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推理專欄（入門解碼）──你是傑森•包恩，還是詹姆士•龐德？
文／冬陽
「先生，請問你是傑森•包恩（Jason Bourne），還是詹姆士•龐德（James Bond）？」一場冠蓋雲集的晚宴上，門口的守衛拿著簽有姓名縮寫「J.B.」字樣的邀請函，語帶困惑地詢問面前這位打扮英挺的男性。
以上只是筆者虛構的晚宴一景，各位不必費心問出自於哪本小說，但這的確是我最近閱讀《神鬼認證》一書（其實是系列三書，厚厚三大本，第三集還超過六百頁重達一公斤，拿來當凶器應該挺過癮）時，腦海中莫名其妙浮現的一幕。
要是真有這個狀況，有趣的事情就要來了。
如果來人是傑森•包恩，守衛會按下右手邊的小按鈕，通報CIA「你們要的人在這裡」，位於蘭利的總部就會開始聯繫部署（他們應該不會再找伊森•杭特［Ethan Hunt］了吧）；如果來人是詹姆士•龐德，守衛會按下左手邊的小按鈕，通報晚宴吧台服務生，「準備一杯馬丁尼，用搖的，不要用攪的」，安排這次要露臉的龐德女郎，並向MI6查問一下這位是血氣方剛還是老邁風騷的龐德。
好啦，撇開以上瞎扯，我們認真一點來聊，談推理小說中的傑森•包恩與詹姆士•龐德。
敬老尊賢，我們從先出道的龐德講起。
一九五三年，龐德在《皇家夜總會》（Casino Royale）（沒錯，就是最近一部007電影的片名，根據此書重新改編，所以中文片名多加了「007首部曲」這幾個字；電影系列第一部《第七號情報員》則是改編自小說系列第六作《Dr. No》）一書登場，創造者是伊恩•佛萊明。佛萊明承接了間諜小說的書寫脈絡，加上部分自身的經歷（曾就讀英國桑德赫斯特皇家軍事學院，並在二次世界大戰期間參與英國情報工作，最高曾當到中校）以及曾任報社國際新聞部主任的視野，促使他在四十四歲這年寫下這部處女作，成為當時最耀眼的書寫者之一，並主導了往後十五年間諜小說的發展方向。
我們將時間再往前推，淺談一下間諜小說的起源與發展。
「間諜」可算是世界上最古老的行業之一，其身分與工作內容所帶來的利益與災難，直接影響了一個國家的興衰成敗。當人們逐漸意識到這一點時，其複雜又危險的工作內容遂成為寫作的題材，從間諜生活實錄到虛構小說的轉換期間，跟日後興起的「警察程序小說」相近，似真似假的曖昧性擄獲了讀者的心，並開始對間諜工作有了各式各樣的想像。
一部分是非常寫實的，藉由小說筆法揭露真實的政治、軍事事件中不可告人的祕辛，滿足讀者的危機意識與窺探欲，尤其在世界大戰爆發後更加蓬勃。一部分作品開始偏往驚悚氣氛，文字情節相對活潑誘人起來，將故事主軸擺放在人物的行動上，不再像是看公文般枯燥無趣。於是較為嚴肅、暗示或直指社會政治問題的間諜小說，開始和被視為娛樂性較高的驚悚小說分道揚鑣。
伊恩•佛萊明約莫在此時進入間諜小說書寫，並巧妙地吸取了兩者的優點，創造了詹姆士•龐德這號人物──愛國的、紳士的、嚴正主義的、代表英國榮光的、「沒有一個作壞的英國人，壞蛋都是外國人」的優越感，以及浪蕩不羈的情欲觀（小說其實不像電影過度著墨，更別提日後龐德電影裡不時出現的置入性行銷商品了），挑動著閱讀者的情緒（或我們直接用「煽情」二字來形容最貼切），提供讀者日常生活當中所欠缺的刺激感。
雖然佛萊明的出現為間諜小說帶來復興的力量，但在兩次世界大戰、美蘇冷戰、區域戰爭等國際戰爭型態的改變下，龐德小說的魅力已大不如前，反倒讓一部部系列電影從不斷創新的武器、交通工具、國際情勢和拍攝技術（不可否認還有飾演龐德的男演員的魅力）奪走了小說風采。
《皇家夜總會》出版近三十年後，羅勃•陸德倫的《神鬼認證》登場，這次主導的作家來自於新大陸美國。
同本文一開始虛構的情節所提到的，陸德倫筆下的傑森•包恩與詹姆士•龐德的姓名縮寫一致，連名字念起來都有點相近。沒錯，當年陸德倫就是要創造一個美國的龐德，但他的企圖、他的野心更大，要讓新世代的包恩取代舊世代的龐德。
出生於美國紐約的陸德倫，小佛萊明十九歲，但也同樣開筆甚（更）晚，在一九八○年五十三歲時才推出膾炙人口的《神鬼認證》。當時書寫背景早已和007龐德初登場時相去甚遠──二次大戰結束後的美蘇冷戰情勢，已從顯示國力的軍備競賽轉移到檯面下諜報系統的攻防──，雄霸英國間諜小說文壇的是約翰•勒卡雷，擅長以深沉內斂的筆法陳述情報員個人與國家組織的關係，嘲諷針砭情報世界的荒謬與可悲；陸德倫則有明顯的好萊塢影子，故事背景的考據功夫紮實、人物刻畫鮮明且節奏明快，細膩且曲折的佈局擴大了書寫格局，讓驚悚的氣氛凌駕間諜組織之上，突顯出傑森•包恩的形象，與詹姆士•龐德有異曲同工之妙。
陸德倫的包恩三部曲重新開啟了諜報驚悚小說書寫熱潮，並在美國擴及到政治驚悚、軍事驚悚小說，代表作家包括大衛•鮑爾達奇（David Baldacci）、Vince Flynn、Jeffery Archer、Daniel Silva、Brad Thor、Clive Cussler、W. E. B. Griffin、Nelson DeMille等人，但此類小說大多存有地域隔閡的問題，台灣讀者多無法理解故事背景，故譯介成中文的少之又少，待有機會再向大家介紹。
雖然傑森•包恩與詹姆士•龐德在小說中初登場的年代相隔了近三十年，在當今的大銀幕上卻看似活躍在同一個時空中，都是身手矯健、聰明機智的情報員，只不過包恩亟欲擺脫組織掌控、追查自己的真實身分以便回到凡人的生活，選擇了與組織站在對立的位置，延續了原作者作品中常見的「小人物遇上大陰謀」的故事架構，更貼近讀者／觀眾的感受。現在正是體會包恩魅力的最佳時刻，小說三部曲與同名電影皆在八月推出，有興趣的讀者不妨買本書或進電影院欣賞一下。
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