推理專欄（進階閱讀）──近期出版觀察：百家爭鳴的推理書市
文／冬陽
前幾天上了一個廣播節目，介紹一本最近出版的短篇推理小說集，順勢跟主持人聊到台灣推理出版現況。這股推理出版與閱讀熱潮並非第一次在台灣出現，但因環境的改變，從盜版猖獗來到版權競逐的年代，過去商業實用書當道如今類型小說正紅，百家爭鳴眾聲喧嘩的書市正逐漸改變讀者的閱讀習慣與認知。
以推理小說來說，不再只是美英日三國翻譯作品瓜分的市場（外加數量不成比例的本土創作），西班牙、瑞典、法國等作家作品陸續引進台灣；選書的時空不再固守經典與現代兩個極端，力求暢銷的經營指標意義依舊濃厚，但只要是經得起閱讀、足夠精采的作品，出版者願意費盡心思挖掘、包裝，想盡辦法送到讀者眼前；動輒五百頁的厚重故事不再是大問題、作者知不知名非首要考量、過去市場反應平淡的小說不代表現在讀者依舊興趣缺缺、文化隔閡已從票房毒藥搖身散發致命的吸引力──許多「改變」與「可能」在編輯眼中化做無限想像，成功的案例總叫人躍躍欲試（尤其出版環境日趨艱辛，又是試讀又是贈品又是通路專屬特別版封面，外加很炫的Flash跟部落格云云，讓人有種編輯都不編輯了的感覺），但這股熱潮究竟能支撐多久誰也都說不個準……
延續前頭「下棋，謀殺的藝術」一文，我們就從《法蘭德斯棋盤》舉例說起吧。
早在十二年前，麥田就曾以《步步殺機》（1995年）為名出版過此書，歸屬在「小說天地」書系；希代高寶也曾出過阿圖洛．貝雷茲－雷維特的《大仲馬俱樂部》，印象中在年初國際書展的會場上還曾看到這本書。過去因市場反應平淡而無以為繼的推理小說／作者還不只如此，再舉幾個例子：傑佛瑞．迪佛肯定為皇冠帶來不錯的銷售成績，但在《人骨拼圖》出版之前，時報早了八年就出過迪佛的非系列獨立作《祈禱安息》（藍小說系列，1995年）；皇冠自己也重出了過去「當代名著精選」時期便已出版過的作家作品，前不久的羅勃．陸德倫《神鬼認證》就是一例（70年代程氏、時光兩間出版社也出過）。
此外，獨步的京極夏彥《姑獲鳥之夏》，時報早在1998年便已推出過；臉譜的勞倫斯．山德斯《第一死罪》與愛德華．霍克《鬼使神偷》兩個書系，皇冠也曾出版過（後者還是1972年就出版了的作品，定價15元）；皇冠近期新書李查德《地獄藍調》，星光曾以《通往地獄的運鈔車》和《死神的印鈔機》兩種書名出版過；木馬的約翰．勒卡雷作品過去分散在皇冠、星光等出版社；謀殺天后阿嘉莎．克莉絲蒂的作品曾由遠景、林白、好時年、純文學等出版社零星出版，最後落腳遠流完成全套作品集出版的大工程。
好，我們暫且就此打住，不然再講下去真沒完沒了。
雖然有諸多「熟悉的生面孔」重現書市，但顯然只有持續閱讀此一類型的（重度）讀者或以此為生的出版工作者才會眼尖注意到，對一般閱讀大眾來說，只會關心當下的出版品（資訊），以目前的閱讀需求、購買氣氛來挑選書籍，而不是抱著三不五時上拍賣網站或二手書店挖寶的心態去拼湊推理閱讀版圖（嗯，這等於自陳有此一病態且高花費的嗜好）。
因此，我們回頭來看一般讀者的閱讀習慣與偏好，自2004年丹．布朗《達文西密碼》（時報，516頁）出版之後，厚重的大眾小說逐漸展現其魔力（《哈利波特》當然也是功臣之一），不再讓人望之生懼，反而散發出「夠精采才敢寫這麼厚」的霸氣，所以我們見識到了伊麗莎白．柯斯托娃《歷史學家》（大塊，616頁）、丹．布朗《天使與魔鬼》（時報，576頁）、京極夏彥《魍魎之匣》（獨步，784頁）、羅勃．陸德倫《神鬼通牒》（皇冠，864頁，這本我特別去秤了一下，一公斤重）等等可以做為殺人凶器的磚頭書的銷售佳績（目前值得挑戰的記錄是野人出版的法蘭克．薛慶《群》［896頁，雖然不是推理小說。看看書腰上那句標語多吸引人：最厚，也最賣的小說！］，無誠勿試）。
以上數據並非表示讀者的接受度與書籍頁數成正比，而是過去出版者擔心「讀者難接受厚重小說」的出版門檻已降低許多，因為這直接影響到一本小說的製作成本（翻譯費、印刷費）、銷售定價等等，相對風險大而使出版者卻步。如今選書範圍因此得以再擴大，讓選書考量回歸閱讀本質：作品經不經得起讀、能不能引起共鳴才是編輯的首要評估條件。
選書範圍擴大一事不只在書籍頁數的多寡上得到突破，過去多以早期經典名作、現代國外各大排行榜暢銷書的選書標的策略也有了改變，理由很簡單：「該出的大概都已經出了」，必須另闢蹊徑才行。此外，讀者對於來自不同文化背景的故事的接受度也逐漸提高，例如《法蘭德斯棋盤》的文化背景在歐陸（雖然西班牙的情調沒那麼明顯，不過提到的音樂、藝術、歷史、西洋棋等知識性的文化過去並不常見）、賀寧．曼凱爾筆下韋蘭德警探身處社會主義勃興的瑞典（皇冠出版）、亞歷山大．梅可．史密斯書寫非洲小國波札那的溫馨故事（遠流出版）等等，都是過去台灣推理翻譯小說鮮少碰觸的題材。最近一本以昆蟲世界做為舞台的謀殺故事（鳥飼否宇《昆蟲偵探：熊蜂探場的華麗推理》，野人出版）更是新鮮，這是不是另一個新的選書出版方向？值得觀察。
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